水形幻人在哪，《水形物语》的主要演员都有哪些

大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于水形幻人在哪，《水形物语》的主要演员都有哪些这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

《水形物语》的主要演员都有哪些

《水形物语》是由美国福斯探照灯公司出品的奇幻剧情片，由吉尔莫·德尔·托罗执导，莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、道格·琼斯联合主演。该片于2017年8月31日在威尼斯电影节首映。该片故事设定在1963年的美国冷战时期，讲述了一位实验室清洁工爱上了一个被捕的水路两栖人，在别人的帮助下他们成功出逃，然而使她生活发生天翻地覆的变化。2017年，获第74届威尼斯国际电影节最佳电影金狮奖。

主演有莎莉·霍金斯——第66届金球奖电影类音乐/喜剧片最佳女主角；奥克塔维亚·斯宾瑟——第85届美国国家评论协会奖最佳女配角；迈克尔·珊农——《夜行动物》中的最佳男配……

伊莉莎

演员莎莉·霍金斯

一位哑女，一直过着相对孤立的生活，她在政府高度机密的实验室里工作，与外界隔绝让她倍感孤独，当她发现政府在试验某种鱼形怪物时，却被怪物吸引的伊莉莎计划帮他逃出实验室。

Strickland

演员迈克尔·珊农

一名特工，政府实验室负责人，性格独特，个性残暴，人形水怪是他虐待的对象，一得到机会就偷偷地攻击，所以别人非常不满意他的做法。

The Asset

演员迈克尔·珊农

水陆两栖人，是水生人形生物，在冷战期间被美国政府捕捉，美国军方将他运送到一个秘密的实验室里面研究，一开始，所有人都没有注意这个容器，直到他发出了怪声，并且用自己的身体撞击容器，才引起了的伊莉莎主意。

泽尔达

演员奥克塔维亚·斯宾瑟

伊莉莎的朋友，是个性格随和的人，和伊莉莎在一家戒备森严的政府实验室工作，她们的关系非常要好，一同努力工作，也无微不至地关心伊莉莎。

吉尔斯

演员理查·詹金斯

是一名同性恋，他曾从事广告插画工作，却因一个丑闻而被解雇，而当地一家餐馆的柜台服务生却暗恋着他。伊吉尔斯自称为无人不知的饥饿艺术家，他和他的猫生活在一个公寓里，他唯一的朋友伊莉莎住在他的楼上。

罗伯特·霍夫斯泰特

演员迈克尔·斯图巴

专门研究肺部结构的生物学家，在实验室中从事秘密研究。一边是两栖人的生命，一边是工作任务，一边是正义，一边是残忍，有着最直接的善恶心理。

水形物语佳句

1.《水形物语》片尾那首诗叫什么中英文诗句翻译对照“Unable to perceive the shape of you

你的轮廓难辨

I find you all around me

却常在我左右

Your presence fills my eyes with your love

你的存在让我眼底的倒影充盈着你的爱

It humbles my heart

让我的心低到尘埃里

For you are everywhere.”

因你无所不在

2.《水形物语》最后的独白什么意思电影《水形物语》获得四项奥斯卡奖项，多项提名，就足以证明这部电影的魅力了，尤其是电影结局令人回味无穷，你知道《水形物语》最后的独白什么意思吗？电影结局男女主角终于突破物种界限在一起了，那么《水形物语》结局暗示了什么？结局处的独白将整个电影的寓意提升了一个档次，让这个电影更加意味深长，而这部分独白被网友翻译成了多个版本，你最喜欢哪一种？《水形物语》讲述的是哑女伊莉莎和人鱼相知相爱的故事，哑女不会说话，人鱼也不懂人类语言，明明不能用语言沟通的两个人迅速坠入爱河，冲破生死界限走到一起。

电影结局时，人鱼凭借自身强大的自愈能力抗住了枪伤，可伊莉莎没有人鱼那么强大的愈合能力，因为受伤过重而死，令人惊讶的是，人鱼带着伊莉莎跳入大海后，伊莉莎竟然复活变成人鱼了。人鱼只是拥吻了伊莉莎，之前和伊莉莎睡到一起，除此之外人鱼什么都没做，伊莉莎就变成人鱼了，只能说爱情的力量太强大了，竟然让这一对苦命情侣跨越了种族的障碍。

结局是有几句英文旁白，热心网友把这几句话翻译成了好几种中文，总结来说内容是，我无法感知你的轮廓，你环绕在我身边，你的出现让我眼中脉脉含情，爱情让我的心颤动不已，因为你的爱无处不在。这几句旁白说明了人鱼和伊莉莎相爱的原因，他们俩明明不是同类，却因为爱情变成了同类，不需要语言就能感受到对方无处不在的爱意，也是这份爱让伊莉莎和人鱼走到了一起。

电影结尾这几句话让电影的内涵得到升华，人鱼和伊莉莎的爱情象征着那些被边缘化的人，通过努力奋斗也可以得到幸福的过程。

3.对于电影《水形物语》应该如何评价这部获得奥斯卡奖的电影其实情节非常简单，如果单纯的说剧情那真是没什么好说的，好在童话都是这样的。只是过去备受男人意淫的各种贪恋美女人鱼的故事，在这部电影里变成了男人鱼与一个长相与身材都并不出众的哑女互相吸引的故事。

其实无论男人鱼还是女人鱼，那都无疑是另外一个物种。接受他们就像《美女与野兽》，刚开始我们内心也是害怕恐惧的，可一切都在于熟悉就好办事了。《水形物语》其实也是这个套路，哑女和雄性人鱼的恋爱其实也有从陌生到熟悉的过程。然后，哑女就爱上了一条鱼。其实所有的女人无论开始怎样抗拒，最后都会爱上自己的小猫和小狗和金鱼，其实是一样的道理。深陷爱情的女人们往往会忽略男人的缺点，电影里的恋爱中的女人可能根本都不在乎对方是不是一个人。

这部电影以现代童话的方式来表达这种跨物种的恋爱当然是很聪明的，反正谁都知道童话并不是真的，所以怎么编都有道理。电影里除了人鱼恋的情节，老实讲其实也没什么好删的，在剧场版里，女主裸露背部的镜头被P上了一条黑色长短裤，几个镜头用了局部放大的手法，跟影片上映时有些文章的猜测一样。除此之外，这部影片是一部中规中矩的文艺电影，讨喜之处是故事讲述，摄影和剪接十分流畅，色彩古朴，让人感觉50年代基本就是那样的，环境和设备还原的不错。至于苏联间谍的情节，苏联间谍已经潜伏了那么久，苏联间谍的任务竟然也是杀了人鱼，自己什么好处也得不到，这些情节看起来就是纯粹的扯蛋，明显都是为了呼应美国人普遍的恐俄心理。

有人说这部电影是美国的政治正确大全，黑人，同性恋，人兽恋，俄国人，结合今年再获奥斯卡大奖，虽然我们不知道美国人为啥如此热衷于这些，但看这部电影，看来还真是那么回事了。

4.《水形物语》为什么受到一致好评尽管水形物语已经出现近半年了，但还是有绝大部分人看不懂这一部电影，下面我告诉你们这部电影精彩在哪里，记得采纳。

女主在影片开始时向一个红色的鞋子看了一会，很多人认为此处为可有可无的多余行为，但红色象征热情，女主渴望得到它，说明女主在生活中缺少温暖、激情，以及爱情，女主都这么老了，为什么会缺少这些东西呢？后文解释了这一切，电影是倒叙，与一开始的暗绿形成一个鲜明的对比，说明在之后的生活（鱼人和女主跳入水中之后）里女主不会再渴望那样的生活了。本片中没有演人兽恋，但却存在人兽恋，这也是电影中埋得最深的伏笔，其实女主就是一条半人鱼，小时候就是在水里被发现的，而且脖子上的伤疤一出生就有，第一次伤疤出现是在右边，但跳入水中之后却又出现在左边，这说明伤疤两边都有，更何况那三条伤痕排列有序，这足矣说明女主天生就有鱼鳃，因为被割掉了，所以不会有人察觉女主的真实身份，片尾男主用自己的治愈能力让女主的鱼鳃长回来了，又因为女主身上没有鳞片，所以只能是半人鱼。

现在让我们试想一下，女主的父母是人兽恋！母亲是人鱼，在海里生出孩子以后发现她长得她的父亲，但却长有鱼鳃，之后把她送回来了，既然有鱼鳃，为什么要送回来？我们想一下更现实的原因，排挤、歧视、威胁、逼迫，这又说明海里有许多的人鱼，也解释了男主的存在，因为任何物种都不能单一的存在，让这一部电影显得更加的真实，而不再是一个虚拟的童话。结尾也非常有内涵，女主的朋友、恩人以及陆地上所有人都认为女主死在水下了，当人们想要打捞女主尸体时，会一无所获，因为女主没死，还在水里活了下来，之后就会和人鱼一起游到海里，但是陆地上的人会怎么想？他们当然不可能想到女主是半人鱼，从而也不可能想到女主能在水里生活，让这一切变得像是一个梦，仿佛在现实生活中女主根本就不存在，女主也当然不会再回去了，要组建一个家。

综合以上的描述，我认为水形物语是非常精彩的，不愧为奥斯卡最佳影片。

5.《水形物语》讲的是什么故事发生在1963年，时值冷战期间，哑女艾丽莎（莎莉·霍金斯 Sally Hawkins饰）在政府实验室里工作，是那里的一名清洁女工。年幼时，一场大病夺走了艾丽莎的声音，之后一直至今，她都在沉默之中过着形单影只的生活，全部的朋友就只有画家老头（尼克·西塞 Nick S earcy饰）和同事塞尔达（奥克塔维亚·斯宾瑟 Octavia Spencer饰）。

一天，实验室里拉响了高度戒备的警报，一个神秘的装满了水的罐子被送了进来，艾丽莎震惊的发现，罐子里关着一个半人半鱼的怪异生物。在理查德（迈克尔·珊农 Michael Shannon饰）的带领下，科学家团队想要在这怪物身上提炼出能够制造生物武器的物质，可是在艾丽莎眼中，它不过是一个和自己一样的孤独的生命体。随着时间的推移，艾尔莎和怪物之间竟然产生了感情。

6.《水形物语》是一部很感人的影视作品,其中哪些地方打动了你《水形物语》稍微沾点怪异恐怖就抵触的人，从来不看任何背离普通审美的书或电影，但在这部电影里，一开头就是童话般的口吻，讲述故事，美丽的海底，各式各样的家居，一个沉睡的，不怎么好看的公主。紧接着进入了让我开始抵触的部分，冰冷的实验室，血腥的暴戾的反派，还有一个长相惊人的怪兽（耐看型怪兽哈哈，亮起来的时候我竟然觉得十分美丽），本以为接下去可能要弃了，奔着高评分的光环，耐着性子继续看了几分钟，渐渐的，一部科幻“恐怖”片自然完美的过度成了优美的文艺爱情片。

电影中，哑女和怪兽最后的晚餐，她心里对她深情的告白，导演用那样唯美的画面表达出来，她换上了雪白的舞裙，和一只怪兽在共舞，举手投足都是满满的浪漫和爱。在家里，哑女打开了水龙头，装了一整个屋子的水，和怪兽一起游泳，多么梦幻，多么浪漫的情怀。一个不停抱怨丈夫却又甘愿每天为他做肉丸的黑人妇女，一个明明身兼科学家与国家间谍身份双重重要身份却又发自内心的要保护怪兽的博士。

或许在别人眼里，我们都是异类，但只要我们心灵相通，相互依偎，依然可以拥有属于我们自己的幸福完美生活。《水形物语》讲述了人鱼公主脱下那双原先梦寐以求的高跟鞋，告别在刀尖上舞蹈的日子，重拾歌声与自由，寻得真正的爱情与灵魂，告诉我们，童话里都是骗人的。

所以在这部电影中，一开始从她对橱窗里的高跟鞋的渴望与在水里高跟鞋从脚上滑落形成对比。海的女儿里面有一段，人鱼公主的姐姐们用美丽的头发换来一把匕首，只要插进王子的胸膛，让鲜血滴落在双腿上，她便可以重新化作鱼尾，再次回到大海的怀抱。我想这部电影的编剧一定很为当初人鱼公主放下的那把刀惋惜。

7.《水形物语》结局什么意思为了阻止人鱼男被杀害，艾丽莎救出了人鱼男，并把他养在自己的水缸中，为了人鱼男精心打扮自己，宛若一个恋爱中的小女生，而人鱼男逃出之后似乎变得无所不能。

又能仅凭抚摸治愈伤口，还能催发再生，他他对人类世界一无所知，却对艾丽莎的手语独具理解与爱意。诙谐、惊悚又充满温情。

最终艾丽莎将人鱼放生的时候，却被保安打了两枪，人鱼男将艾丽萨抱住沉入水中，并亲吻了艾丽莎，瞬间她那颈上胎记般的三条伤疤化为了鱼鳃，在水中轻轻拨动，他们远离了这个充满杀戮和战争的世界，与爱人在水中自由地生活在一起了。

拓展资料：

《水形物语》中最感动的两个地方：

女主角用手语劝说邻居帮助她救出鱼人；片尾女主角与鱼人告别。

第90届奥斯卡华丽落幕，13项大奖提名的《水形物语》最终横扫全场大奖，斩获最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐共四项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家。

8.如何评价《水型物语》由美国福斯探照灯公司出品的奇幻剧情片《水形物语》近日终于曝出了先期评价，本片在烂番茄上的评分着实令人惊讶了一下，目前烂番茄评分为100%，如果本片在烂番茄上依旧保持如此评分，可以说本片将会是今年的口碑之王了。

《水形物语》故事设定在1963年的美国冷战时期，故事讲述聋哑人士伊莉莎透过手语与外界沟通，她在一个政府机构担任清洁工，意外和同事泽尔达一起发现一个最高机密的实验，一个长得像披着鳞皮、生活在水中的爬虫类奇异生物The AssetSt，可在空气中存活一阵子，在南美洲荒野区被抓到以后，被关在一个巨大的水缸里面。由于无法忍受实验室对怪兽的折磨，伊莉莎开始偷偷拜访这位怪兽，继而两人发展出感情，伊莉莎教他手语，两个寂寞灵魂找到彼此，伊莉莎决定帮他逃出实验室。

影片由吉尔莫·德尔·托罗执导，莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、道格·琼斯联合主演。该片于2017年8月31日在威尼斯电影节首映。

诗句“所谓伊人,在水一方。”出自诗经中的哪首诗

《诗经》之《秦风·蒹葭》

蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长；

溯游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未日希。

所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻。

溯游从之，宛在水中坻

蒹葭》属于秦风。周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，都于雍(今陕西兴平)。秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。

对这首怀人诗，历来解说不一。有人认为作者在思念恋人，诗的主旨是写爱情；有人说是诗人借怀友讽刺秦襄公不能礼贤下士，致使贤士隐居、不肯出来做官；也有人说作者就是隐士，此诗乃明志之作。我们细味诗意，诗中并未明确显示男女恋情，况且“伊人”是男是女也难判定。说它是讽刺诗则更无根据。因此，我们只把“伊人”视为作者所敬仰和热爱的人，至于是男是女，且不论及。

“蒹葭苍苍，白露为霜”两句，从物象与色泽上点明了时间和环境。那生长在河边的茂密芦苇，颜色苍青，那晶莹透亮的露水珠已凝结成白刷刷的浓霜，那微微的秋风送着袭人的凉意，那茫茫的秋水泛起浸人的寒气。在这一苍凉幽缈的深秋清晨的特定时空里，诗人时而静立，时而徘徊，时而翘首眺望，时而蹙眉沉思。他那神情焦灼、心绪不宁的情状，不时地显现于我们眼前，原来他是在思慕追寻着一个友人。“所谓伊人，在水一方”两句，交代了诗人所追慕的对象及伊人所在的地点，表现了诗人思见心切，望穿秋水，一个劲地张望、寻求。“伊人”，指与诗人关系亲密、为诗人崇敬和热爱而未曾须臾忘怀的人。“所谓”二字，表明“伊人”是常常被提及，不断念叨着的，然而现在他却在漫漫大河的另一方。“在水一方”，语气肯定，说明诗人确信他的存在，并充满信心去追求，只是河水隔绝，相会不易。“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。”沿着河边小道向上游走去，道路艰险，且又漫长，即使花费很长时间也难到达；如果径直游渡过去，尽管相距不远，但眼前秋水茫茫，思之可及，行之不易，仿佛看到了伊人的身影在水中央晃动。诗人尽管立于河边，但他那恍惚迷离的心神早已飞动起来，思见伊人而不得的如醉如痴的形象栩栩可见。诗句之奇妙，正如方玉润所说：“玩其词，虽若可望不可即。味其意，实求之而不远，思之而即至者。”(《诗经原始》)

诗的二、三章只换了几个词儿，内容与首章基本相同。但它体现了诗歌咏唱的音乐特点，增强了韵律的悠扬和谐美，使表达的情感愈来愈强烈。首章的“苍苍”，次章的“凄凄”，末章的“采采”，写出芦苇的颜色由苍青至凄青到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。白露“为霜”、“未晞”、“未已”的变换，描绘出朝露成霜而又融为秋水的渐变情状与过程，形象地画出了时间发展的轨迹，说明诗人天刚放亮就来到河滨，直呆到太阳东升。试想，他独自一人久久徘徊在清冷索寞的旷野，面对茫茫秋水，等人不见，寻人不着，其心情该是何等焦急和惆怅!描写伊人所在地点时，由于“方”、“湄”、“涘”三字的变换，就把伊人在彼岸等待诗人和诗人盼望与伊人相会的活动与心理形象而真切地描绘了出来，这样写，大大拓宽了诗的意境。另外，像“长”、“跻”、“右”和“央”、“坻”、“沚”的变换，也都从不同的道路和方位上描述了他寻见伊人困难重重，想见友人心情急切的情景。若把三章诗所用几组变换的词语联系起来加以品味，更能体会到诗的隽永淳厚的意味。

诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。正如《人间词话》所说：“《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。”具有“以我观物，故物皆著我之色彩”和“其言情也必沁人心脾；其写景也必豁人耳目；其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。”

这首被人传诵不已的诗，对后世的影响也是明显的。且看宋玉《九辩》中的一段描写：“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行；登山临水兮送将归；泬寥兮天高而气清；寂兮收潦而水清；憯凄增欷兮薄寒之中人。”这里通过对秋天的气象和草木摇落的情状的描写，制造一种肃杀的气氛，表达了诗人悲凉凄苦的心情。这也许是受了《蒹葭》诗的影响，由此可以窥见《楚辞》对《诗经》的继承和发展线索。《古诗十九首》中《西北有高楼》的发端，赋中见兴、以景托情的写法，也沿用了《蒹葭》诗的笔法。其后的曹丕，从本诗中化出了“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的诗句。由此可见，《蒹葭》诗在古代诗歌史上有着很重要的地位。

令人遐想，美不胜收——我读《秦风·蒹葭》《蒹葭》是三百篇中抒情的名篇。它在《秦风》中独标一格，与其他秦诗大异其趣，绝不相类。在秦国这个好战乐斗的尚武之邦，竟有这等玲珑剔透、缠绵悱恻之作，实乃一大奇事。作品文字很简单：

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

如此重章反复，前后三章，只更换了个别的字。诗的内容也极为单纯，写古今中外所谓“永恒”的题材，男女恋爱。而且仅选取一个特定的场景：在那么一个深秋的清晨，有位恋者在蒹苍露白的河畔，徘徊往复，神魂颠倒，心焦地寻求他(她)思念的恋人，如此而已。但作品给予人们的美感却非常丰富，丰富到“我们只觉得读了百遍还不厌”(《中国诗史》)。

先说说含蓄美。以少少许表现多多许，以表面极经济的文字建构一个十分广阔的想像和咀嚼的空间，这是该诗的一大长处。作品没有直接抒情，没有叙述这位恋者对心上人如何思念，而只写了他(她)左右求索、寻找恋人的行动，这一点颇有《关雎》“悠哉悠哉，辗转反侧”的情致。然而主人公追求恋人的热烈感情、焦急心绪，以及他(她)那痴心的迷恋、刻骨的相思和失望的痛苦，都是通过这寻求的行动、左寻右找的连续匆忙过程，形象而又含蓄地表现出来的。一会儿“溯洄从之”，一会儿又“溯游从之”，谁知会有几个反复呢?陈启源说：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至。”(《毛诗稽古篇》)惟其“慕悦益至”，而可见不可求，则失望怅惘愈甚。

作品虽未着意刻画恋爱双方的形象，但却通过主人公追求行动所显示出来的感情指向，十分含蓄地勾画了施受双方的形象特征。在碧水澄滢的衬托下，“伊人”是高洁的，使人感到可敬、可亲、可爱。不然，他(她)怎么会有那么大的磁石般的吸引力，那么强烈地吸引着这位追求者，那么令追求者心驰神往!而这位伊人的追求、倾慕者，思念伊人情真意切，寻求伊人不畏险阻，百折不挠，是个热烈向往爱情和执着追求、坚贞不渝的人。

同时，诗只写到寻求之难，可望不可即的伊人“宛在”，便戛然而止，下文就不再表了。那么这位追求者将会如何呢，这便给读者留下了想像的余地。也许仍在继续他(她)的热烈追求，因为世界上的事情越是追求不到，就越觉得它的可贵，也就愈加产生了追求的兴趣和迫切的心情。也许是愁肠寸断，无限怅惘。也许是一种说不清、讲不出的心情，一种“剪不断，理还乱”的滋味。但到底是什么，作者没有说，这就是所谓“言有尽而意无穷”或“含不尽之意于言外”了。

再说说意境美。细品诗中文字，金秋之季，拂晓之时，芦花泛白，清露为霜，瑟瑟秋风，苇丛起伏，茫茫秋水，清澈澄明，水上烟波万状，空中雾霭迷蒙，弯曲的河道，水中的小洲，宛然在目。此时，一位痴情的恋者，踯躅水畔，他(她)热烈而急切地追寻着心上的恋人。那恋人好像在水的一方，但一水盈盈，河道阻隔，“伊人”可望而不可即，于是他（她）徘徊往复，心醉神迷，内心痛苦，不可言状。“伊人宛在，觅之无踪”，但其身影又在眼前不时闪现晃动，时远时近，时隐时现，时有时无，闪烁不定。此情此景又使这位追求者欲找无方，欲罢不能。读来只觉情调凄婉，境界幽邃，意蕴无穷。再深入品味，反复吟诵，就能发觉该诗意境的营造呈现出多重叠合、交互融汇的架构，显示出繁富绚丽的色彩。

第一重，诗人追寻恋人如梦如幻、如醉如痴、神情恍惚的主观情愫，与秋晨雾霭、烟水迷离的景致浑然为一。仿佛这迷茫的烟水晨雾就是此时诗人痴醉的梦幻化生而成，情景相生，难分难解。

第二重，诗人追求恋人的绵绵情意与“伊人宛在，觅之无踪”，若隐若现的境界浑然为一。如果不是“宛在”，则诗人不复追求，正因为若隐若现，总有一个缥缈的影子在眼前闪烁，才不断牵引着诗人热烈的情思，不肯作罢。

第三重，诗人左右求索的迫切焦急心情与“可望而不可即”的境界浑然为一。“溯洄”、“溯游”的匆忙连续相从，全出于追求者心情的焦急。而此种焦急之情与可望而不可即，可见而不可求的境况相辅相成，情由境生，境带情韵。颇有“河边织女星，河畔牵牛郎，未得渡清浅，相对遥相望”(孟郊《古别离》)的味道。

第四重，主人公追求无着的惆怅失意心情与深秋一派萧瑟的景象浑然为一。自古以来，“秋景肃杀，令人伤悲”，诗人追求不获的失意、烦恼和痛苦与秋霜、秋风、秋景的悲凉之境相交融，此时萧索的秋境正是此时诗人凄苦心绪的流露与外化。

第五重，“伊人”高洁而富有魅力的精神气质，被蒹苍露白、秋水澄明的景致烘托出来，又和烘托他(她)的外部环境融为一体。

正是这种多重意境交相叠合的开放型结构，使这首言情之作成为极富张力、意蕴宏深、多姿多彩的诗的极品，给予读者以更丰富的想像、开拓和创造的空间。

再次，谈谈朦胧美。作品虽然看来只是描写了诗人对意中人的憧憬、追求和失望、惆怅的心情，但并非直叙，采用工笔式的细描，而是用曲笔，作写意式的远距离的勾勒。距离产生美感，如韩愈“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的诗句，杜牧《江南春》“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的描绘，都是远距离产生美感的极好例证。但这种美感也势必因距离远而变得模糊、朦胧，不清晰甚至不确定，是一种朦胧美。正因为空间距离或心理距离的关系，《蒹葭》全诗写得扑朔迷离、烟水苍茫，在模糊的意象中，展示出一种神秘莫测的朦胧美。抒情主人公的身份是模糊的，是男是女都无从知晓，其文化背景、个性情趣更是一派茫然。“伊人”面目是模糊的，且不说肖像如何，连个大致的轮廓都看不到，其高洁、可敬、可爱、令人心驰神往的美，是从追求者那炽热、执着的感情指向中，或通过清露秋水的烘托折射出来的。“伊人”所在空间位置也十分模糊，“在水一方”，只是国画式的“大泼墨”写意，烟波迷茫，人在何处?“宛在”，更是游移之词，难于确定。诗人在河畔翘首伫立，透过薄雾与苇丛，凝视水的“一方”，伊人所居之地，给人以雾里看花，若隐若现，朦胧缥缈之感，究竟是眼观，还是“心见”都很难说，确乎难于实指而不可捉摸。至于这位追求者的感情、心态，作品也一字未提，我们说他(她)炽热的爱恋、执着的追求，追求无着的惆怅、失望等等，都是我们读者的感悟、分析，其实作品本身并未作清楚的交代，迷离仿佛，任读者自己去领悟。

最令人不可捉摸的还是主题的多义性。《蒹葭》的主题究竟是什么?是实写青年男女的恋爱吗?真有那么一位男子或女子在一个深秋的清晨，在苇边河畔彷徨踯躅，神魂颠倒，去追求一个幻影吗?那么，是写一个梦境么?也许是一个青年追求情人，日思夜想，“悠哉悠哉，辗转反侧”之后进入梦境，醒后以诗记之。也可能是在以形象的手法写生活中常见的“伊人宛在，觅之无踪”这样一种心态模式。人们在生活中往往有这种体验，某人或某物好像在那儿，具体找去又不见踪影。不找时，又总觉得他（它）还在那儿。还有可能是以描绘的方法表达一种“可望而不可即”的人生哲理。人生有许多东西是可望不可即的，爱情领域中有，事业领域中有，仕途生活中有，理想憧憬活动中更常常遇到。这是我们今天就诗论诗，不妨从多方面进行的诠释。至于古人的见解更令我们惊诧莫名。

《诗小序》说：“《蒹葭》刺襄公也，未能用周礼，将无以固其国焉。”《诗沈》中说：“盖下游为雒京，士之在周者，如见其在水中央，而不可得也。上游为汧渭，士之在秦者，道阻且长而可致也。”认为该诗主旨是求隐士。总之由于主题的模糊性，先哲时贤对该诗主旨众说纷纭，莫衷一是。本来“诗无达诂”，这一模糊，就更加见仁见智。但正是这种朦胧、模糊、多义性，切合诗家三昧，明代谢榛在《四溟诗话》中指出：“凡作诗不宜逼真，如朝行远望，青山佳色，隐然可爱。其烟霞变幻难于名状，及登临非复奇观，唯片石数树而已。远近所见不同。妙在含糊，方见作手。”清代叶燮更有一套模糊的诗论：“诗之至处，妙在含蓄无垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之间，其指归在可解不可解之会；言在此而意在彼，泯端倪而离形象，绝议论而穷思维，引人于冥漠恍惚之境，所以为至也。”(《原诗》)可见古人对诗中的朦胧美早已心仪神往，而且见解十分精辟独到。然而，该诗在这种旨意模糊和不确定中，毕竟还有确定的东西在。“深企愿见”之情是确定的，执着追求之意是确定的，求之不获仍不放弃追求也是确定的。这就给读者的想像、再创造起了导航的作用。

最后，还有音乐美，该诗重章叠句，一意化为三叠，用韵先响后喑，先扬后抑，余音绕梁，一唱三叹，极具感染力。

总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真的探讨。